Inligting

Audio

Audio



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Die term klank self verwys na klanktegnologie. As dit aanvanklik net 'n manier was om die omgewing te waarneem, dan het mense met die hulp daarvan selfs geleer om pret te hê.

Hoe sou ons lewe sonder musiek wees? Hulle sê dat sy selfs in staat is om te genees. Dit is nie toevallig dat daar baie algemene mites oor klank, die verwerking en opname daarvan is wat bloot in ag geneem moet word nie.

Klankmites

Beleggings in kwaliteit klank kan nie met die regte akoestiek van die kamer begin nie. Hierdie stelling is eintlik nie waar nie. U moet verstaan ​​dat die konsep "klank kwaliteit" eintlik nie-lineêr is. Dit is ook belangrik om te onthou dat die opnamesaal net so 'n belangrike deel van die totale bydrae is as die klankbron self. Daarom is dit so belangrik om aandag aan die kamer te gee. Sommige van hulle het waarlik euforiese plekke waar staande golwe neutraal is of selfs hul bron versier. Maar sonder 'n deurdagte en selfs noukeurige benadering tot hierdie kwessie, kan dit gebeur dat selfs die beste toerusting en instrumente ter wêreld walglik klink.

Dit is beter om te let op 'n goeie voorversterker as 'n goeie mikrofoon. Hierdie vraag het geen enkele antwoord nie. Aanvanklik is dit die mikrofoon wat die klank meer beïnvloed as die voorversterker. Maar soos hierbo genoem, is kwaliteit 'n nie-lineêre konsep. As gevolg hiervan gebeur dit dat goedkoop dinamiese mikrofone beter op sekere bronne kan reageer as die elite-kondensormikrofone. In hierdie geval is dit die voorversterker wat die smal bottelnek sal word. Dit is hy wat die kwaliteit bepaal en die karakter van die klank en die toon daarvan beïnvloed. Ervare klankingenieurs sê die beste kombinasie is 'n wonderlike mikrofoon en 'n ordentlike voorversterker. Maar selfs die kwaliteit van die mikrofoon sal die situasie nie voorkom as die voorversterker sleg is nie. U moet dus in werklikheid eksperimenteer deur die beste opsie te kies.

Dit is die beste om kooropnames in hutte of in klein vertrekke op te neem. Hierdie stelling het baie min met die werklikheid te make. Selfs al is die akoestiek met absorberende liniere, is klein vertrekke meestal ongeskik vir vokale opname. In sulke kamers is resonansies geleë in die middelfrekwensiegebied, waar die koor geleë is. Gevolglik kan die stem onnodige kleur verkry. As dit gemeng word, sal dit baie moeilik wees, indien nie onmoontlik nie, om reg te maak.

As u koor wil opneem sodat hulle sonder natuurlike weerkaatsing is, dan is 'n mediumgrootte kamer die beste plek om dit te doen. Daar moet gepaste akoestiese ontwerp wees, klankopnemers en miskien selfs verspreiders. 'N Ander opsie is 'n klein kamer met nie-parallelle mure en veselglasisolasie. As u klank in 'n mediumgrootte kamer opneem, sal die vokaal daarvolgens klink. As u in 'n nou, beperkte ruimte opneem, dan kom daar niks goeds daaruit nie.

Klanke wat die menslike oor nie kan hoor nie, kan op 'n sekere manier gevoel word. Oor hierdie kwessie is dit taamlik moeilik om iets onomwonde te stel, omdat daar nie voldoende navorsing bestaan ​​wat die invloed van ultra-lae en ultra-hoë frekwensies op mense kan bepaal nie. Dit is 'n taamlik subjektiewe aangeleentheid wat nie meer verband hou met wetenskap nie, maar wel aan psigofisika en emosionele momente. Sommige mense kan byvoorbeeld nie eens die helfte van die reeks wat ander hoor, haal nie. Ander oorskry die algemeen aanvaarde raamwerk, terwyl ander oor die algemeen geluide van ander wêrelde hoor.

As u 'n snit meng, moet u dit so probeer dat dit onmiddellik CD-gehalte het. Vermenging het eintlik ander take - om 'n gebalanseerde en samehangende klank te skep wat aan die artistieke taak voldoen. Die helderheid, klank en ander kenmerke van kommersiële klank-CD's moet aan die genade van bemeestering oorgelaat word.

Danksy die bemeestering begin die liedjie klink soos op die radio. Hierdie stelling is heeltemal onwaar. Bemeestering is regtig 'n belangrike proses. Maar die musikale kwaliteit van die komposisie word gelê selfs op die oomblik van komposisie, rangskikking en uitvoering. Die klankgehalte kom van die opname van 'n snit. Dit is opmerklik dat goed opgeneemde materiaal redelik maklik is om te meng. U moet letterlik uit u vel kruip om dit sleg te laat klink. As dit korrek gemeng word, sal goed opgeneemde materiaal 'n ware meesterstuk word. Natuurlik het nie almal die geleentheid om op te neem in ateljees van topgehalte nie. Maar selfs met 'n beperkte begroting en met die toepaslike bekwame benadering, kan u aanvaarbare klankgehalte bereik. Maar as u die proses sonder behoorlike aandag behandel en wag dat die kwaliteit net van bemeestering is, dan kom daar niks goeds daarvan nie. Op sy beste sal die bemeester sy tyd moet spandeer om ten minste iets te maak uit reeds bedorwe melodieë wat in elk geval nie so walglik is om na te luister nie.

Die klank kan verbeter word met kabels van hoë gehalte. En hoewel dit moeilik is om 100% seker te wees dat hierdie mening verkeerd is, is dit waarskynlik die geval. Eers nou is dit moeilik om 'n goeie vergelyking te tref, aangesien ons persepsie aan die persoon self gekoppel is en van baie verskillende faktore afhang. Selfs as u na die klank luister en dit onmiddellik deur dieselfde stelsel speel, sal u die verskil hoor. Die persepsie van klank hou nie net verband met fisika nie, maar ook met sielkunde. Verskille in die geleidingsvermoë van kabels speel nie 'n spesiale rol nie. Die verskil kan slegs opgemerk word as u met baie lang kabels werk. En as vroeër met Chinese materiaal van die naaste vlooimark uitgevoer is, dan kan die oorskakeling na 'n normale kabel aansienlik verander.

Die beste klankgehalte word verkry by opname teen ongeveer 0 dBFS. Hierdie stelling is 'n absolute mite. Toe digitale klank net in die kinderskoene was, is dit teen 16 stukkies opgeneem. Nou is dit reeds 24 stukkies, wat u toelaat om baie skoon kamerruimte te verlaat en nie te dink aan die doeltreffendheid van die gebruik van die syfers nie. Baie voorverskaffers presteer die beste op vlakke van minder as 0 dBFS. Dit wil sê dat 'n digitale gehalte-gehalte van -1 dBFS nadat dit deur die voorversterker geslaag het, verdraai word. Dit sal die algehele klankgehalte benadeel. Dit is ook belangrik om te onthou dat die analoog deel van die omskakelaar beter sal werk in 'n sekere reeks maksimum vlakke, gewoonlik van -10 tot -20 dBFS.

U kan koor vanaf 'n voltooide snit verwyder. In werklikheid is dit nie waar nie. Mense kom met die ongewoonste maniere om sekere klanke uit die klankmateriaal te verwyder. Maar nie een van hulle kan dit heeltemal doen nie. Met frases aftrek, EQ of M / S-verwerking, kan u slegs vokale verpletter. En dit blyk, ek moet sê, nie sleg nie. Slegs vokale is 'n baie breëbandbron. Die mees gevorderde metode wat vandag beskikbaar is, is spektrale redigering. Die klank word aangebied in die vorm van 'n veelkleurige prentjie, wat in enige grafiese redakteur geredigeer kan word, in dieselfde "Photoshop". Dan bly dit om die tekening terug te skakel na klank. Bekwame verwerking sorg vir ongelooflike resultate. Selfs vir die speel van 'Guitar Hero' is liedjies met behulp van hierdie tegniek in komposiete ontbind. Maar sy het ook haar beperkings, veral dit is krities vir vokale.

Die beste opname vereis die beste toerusting. En hierdie mening is verkeerd. U het die regte toerusting en die regte gehoor nodig. Moet dus nie in duur items belê nie, dit is beter om geld te spandeer op die verwerwing van nuwe kennis, aan die leer van werklike professionele persone, op die ontwikkeling van u eie vaardighede en gehoor.


Kyk die video: Journey - Dont Stop Believin Audio (Augustus 2022).