Inligting

Die mees tegnologies gevorderde geboue

Die mees tegnologies gevorderde geboue



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Nuwe tegnologieë word deesdae toenemend gebruik. Kom ons gesels oor die mees tegnologies gevorderde geboue wat tans op die planeet is.

Al-Bahar Moving Towers (Abu Dhabi, 2012). Daar was onlangs 'n neiging na die oprigting van hoë geboue in Asië. In Europa en die VSA jaag hulle nie meer na vloere en meters nie, met die fokus op die vervaardigbaarheid van hul oplossings. Teen hierdie agtergrond lyk die twee torings van Al-Bahar in Abu Dhabi geweldig. Die tweeling se hoë geboue met 29 vloere het 'n taamlik tradisionele fasade, maar dit weerlê die konsep van vaste eiendom. Die feit is dat die fasades van hierdie geboue kan beweeg. Hierdie besluit was nie toevallig nie - so het die ingenieurs besluit om die perseel binne geboue teen die hitte buite te beskerm. As gevolg hiervan is 'n soort goue heuningkoekbedekking bo-op die fasade geplaas, wat, afhangend van die lig, oop en toe is. Die opening van die selle word deur die rekenaar bepaal. Hulle is soggens heeltemal oop en sluit die middag. Daar moet op gelet word dat dit nie die enigste geval is wanneer moderne, doeltreffende tegnologieë agter die tradisionele Arabiese argitektuur versteek word nie. Byvoorbeeld, die beroemde Franse argitek Jean Nouvel het soortgelyke oplossings gebruik toe hy die Agbar-kantoorkompleks in Barcelona in 2004 en die toring in Doha in 2012 ontwerp het. Die voorgevalle van sy geboue lyk asof dit in 'n gegooide sluier toegedraai is. Tradisionele vensters is glad nie sigbaar nie, of hulle is chaoties verspreid. Danksy sonkragsensors kan die dekking van die dekking beheer word, wat help om die kantore van die lugversorging meer ekonomies te maak.

HSBC Bank (Norman Foster, Hong Kong, 1986). Hierdie wolkekrabber het 'n ongewone voorkoms, dit lyk soos 'n jasrek. Die projek het in 1986 ontstaan, en Norman Foster het onder die slagspreuk "gebou is tegnologie" met 'n vreemde publikasie gekom. Alhoewel gewone wolkekrabbers 'n majestueuse voorkoms gehad het, was hulle steeds nie sonder probleme nie. Dit was ongerieflik om in sulke geboue in te beweeg, hulle het ook nie vars lug gehad nie, en daar was geen sprake van modernisering nie. Foster het die uitdaging aangepak. Die wolkekrabber met 47 verdiepings in Hong Kong is ongeveer vyf jaar lank ontwerp, maar die konstruksie duur slegs twee jaar. Hierdie snelheid is te danke aan die voorafgaande konstruksie van bouelemente by fabrieke in die VSA, Japan en Engeland. Op die konstruksieterrein is die blokke eenvoudig saamgestel. Dit het prakties geblyk dat al die kamers, wat uit liggewigstrukture bestaan, aan die raamwerk gehang het, asof aan 'n hanger. Maar so 'n projek het interne veranderinge en modernisering baie vergemaklik. En binne die gebou het Foster verskeie atriums van tien verdiepings geskep. Dit het die interne sirkulasie van lugmassas moontlik gemaak, wat gelei het tot besparing in ventilasiestelsels. En die belangrikste vervoermiddele was glad nie hysbakke nie, waarvan daar 28 stukke is, maar 'n hele stelsel van 62 roltrap wat die vlakke in die gebou verbind. Soortgelyke probleme is in Londen deur die skrywer van die Pompidou-sentrum in Parys, Richard Rogers, aangespreek. Hy het die 14 verdiepings Lloyd-gebou gebou. Soos in Parys, word die binneruimte maksimaal benut. Die gebou is letterlik na buite gedraai. Buise, trappe en hysbakke is buite die fasade. Die binne-atrium is natuurlik belig, wat elektrisiteit bespaar. Albei hierdie geboue is al 25 jaar van hoë-tegnologie klassieke kunstenaars wat die rigting van die argitekte vir verdere ontwikkeling uitwys.

Olympic Aquatic Centre (Zaha Hadid, Londen, 2011). Terwyl die vorige prototipe geskep is met inagneming van toekomstige interne herontwikkeling, is die Londense Olimpiese Akwatiese Sentrum opgestel met inagneming van die teenoorgestelde doelstellings. Hierdie gebou is ontwerp om vinnig gedemonteer en herbou te word. Verantwoordelik vir die ontwerp was Zaha Hadid, een van die belangrikste kreatiewe argitekte van ons tyd. Die projek het in 2004 in haar kop verskyn, volgens 'n waterstadion met 2500 sitplekke met drie swembaddens. Ekstern moet 'n moderne gebou soos 'n fantastiese yster lyk. Die Olimpiese Spele in Londen het hierdie planne egter verander. By die waterstadion is ook opvoubare erwe, soortgelyk aan vlerke, geïnstalleer. Danksy hulle het die swembad nog 15 duisend toeskouers gehuisves. Dit bevat ook die nuutste televisiestelsel wat die kompetisie uitgesaai het. Alhoewel die sentrum futuristies lyk, is die belangrikste besonderhede daarvan in die voorafvervaardigde betonfabriek voorafvervaardig. Gevolglik is die watersentrum binne 'n jaar vinnig soos 'n ontwerper saamgestel. Danksy hierdie ontwerp kan die gebou nou maklik herbou word. Die sentrale deel en erwe sal verwyder word, en die verwyderde elemente kan hergebruik word. Die opgeknapte swembad open in 2014.

ZCB Mansion (Ronald Lu, Hong Kong, 2012). Slim huise en groen geboue lyk na reën soos sampioene. Die naam van hierdie herehuis deur Ronald Lou staan ​​vir 'n 'nul-gebou koolstofdioksied'. Dit is 'n soort manifes vir die beskerming van die natuur, wat die beste put uit groen tegnologieë. Hier word selfs elektrisiteit opgewek uit afval. Die bouraam is van herwinde materiale. Dit het klein fasades van die weste en ooste. Die simmetriese dak is bedek met sonpanele, wat nie net die gebou beskerm nie, maar ook die skaduwee help. Die noordelike gevel word byna gedurig deur die wind geblaas, wat dit moontlik maak om natuurlike ventilasie te gebruik. Met slim huisorientering en intelligente klimaatbeheer kan energiebesparing van tot 45% bereik word. As daar nie genoeg energie van die son is nie, kan u biodiesel gebruik. Ideaal gesproke moet die huis minder energie per jaar gebruik as wat dit produseer. Die oorskot gaan na die algemene stadsenergiestelsel, en kompenseer geleidelik die koolstofdioksied wat tydens die oprigting van die gebou opgewek is.

30 St Mary Axe (Norman Foster, Londen, 2004). By die skepping van hierdie "Londense komkommer" streef Norman Foster daarna om dit so effektief moontlik te maak. Dit is hoe die toring gebore is, wat onder die beskerming van die lug is. Die energieverbruik daarin is die helfte van soortgelyke ontwerpe. Die geboue is in die vorm van 'n ruit van driehoeke gemaak. Hierdie struktuur maak die 41-verdieping wolkekrabber sierlik en veerkragtig. Dit bespaar ook binnenshuise ruimte. Dit word hier georganiseer om die gebou energiedoeltreffend te maak. Elke vloer van 'n wolkekrabber lyk soos 'n sesblaarvloer. Die atriums wat Foster in Hong Kong gebruik, word na die fasade gebring en is hittepype. Deur hulle beweeg lug vrylik tussen vloere. Dit het die oorspronklike oplossing vir die kwessie van ventilasie in die gebou moontlik gemaak. Die lug dien ook as 'n laag wat verhoed dat die wolkekrabber in die somer opwarm en dit in die winter beskerm sonder om die natuurlike lig te beïnvloed. 'N Soortgelyke idee is deur Foster 'n paar jaar later in die Hirst Tower in New York toegepas. Hierdie wolkekrabber is ook ontwerp as 'n maasstruktuur. Hierdie vorm bespaar tot 20% staal tydens konstruksie, om nie te praat van die toenemende gebruik van natuurlike lig nie. Die termostaat hier is die algemeenste reënwater wat deur hittepype vloei. Die toring wat volgens hierdie beginsels geskep is, was minstens 25% meer effektief as analoë.

Mediabiblioteek (Toyo Ito, Sendai, 2001). Beide wolkekrabbers en aardbewings is relevant vir Japan. Daarom het 'n glashuis verskyn wat nie bang is vir sulke natuurrampe nie. Die Japannese kom tot die gevolgtrekking dat papierboeke alreeds hul tyd oorleef het, terwyl die moderne biblioteek van 'n bewaarplek in 'n soort verspreider verander. Argitekte probeer al sedert die begin van die eeu om die probleem op te los, maar die Japannese Toyo Ito het die beste gedoen. Die argitek het 'n gebou in Sendai ontwerp, wat nie net die idee van 'n moderne inligtingsbron ontwikkel nie, maar self blyk te wees geweef uit verskillende moderne tegniese oplossings. Van buite verskyn die biblioteek as 'n glaskubus sewe verdiepings hoog. Sommige fasades is deursigtig en laat daglig toe, terwyl ander met aluminiumblare bedek is wat oortollige hitte weerspieël. Elke verdieping het sy eie, spesiale uitleg wat verskil van ander. Die chaotiese stelsel van pype wat deur die vloere loop, is die skuld hiervoor. Aan die ander kant verweef hulle die struktuur sodat dit gewig aansit en help om aardbewings te weerstaan. Die pype bevat ook al die belangrikste kommunikasie, insluitend hysbakke en trappe. Benewens dit alles, voer pype ook funksies uit om die mikroklimaat te beheer. Danksy hulle vloei lug en water deur die gebou.

Sony City Osaki-kantoor (Nikken Sekkei, Tokio, 2012). Wat is 'n kantoor sonder lugversorging? En wat is 'n lugversorger sonder elektrisiteit? Die Japannese het bewys dat dit moontlik is. Die nuwe kantoor van een van die vele afdelings van Sony is uiterlik nie uit dieselfde duisend hoë geboue nie. Maar dit is 'n taamlik interessante en ongewone ekologiese projek. Sonpanele is aan die suidekant van die gebou geleë, die dak dien as versameling reënwater, en die binne-uitleg is spesiaal gemaak sodat werknemers so min as moontlik aan sonlig ly. Die belangrikste is dat die oostekant van die gebou 'n groot verdamper is. Hierdie Japanese kantoor breek alle stereotipes oor hierdie soort gebou en die rangskikking daarvan af. Hier word die gewone elemente op 'n nuwe manier gebruik. Poreuse kleipype loop om die oostelike fasade en opgehoopte reënwater vloei daardeur. Die verdamping daarvan lei tot die kondisioneringseffek. As dit nodig is om die werking van die stelsel te staak, oorvleuel die blindings bloot die buise. 'N Kenmerk van ander mikroklimatiese stelsels is dat oortollige hitte nie na buite vrygestel word nie. Die pypstelsel benodig glad nie elektrisiteit nie, en dit koel nie net die kantoorkompleks self nie, maar ook die omliggende gebiede af. Die kantoor van Sony dien as 'n soort reservoir in die middel van die metropool, wat die hitte versag in 'n gebied van verskeie blokke wat absoluut gratis is.

Memu Meadows House (Kengo Kuma, Memu, 2012). Moderne groen argitektuur bied twee mededingende benaderings. 'N Mens probeer om slim huise te skep waarin die modernste tegniese oplossings geïmplementeer kan word. Die toonbeeld hiervan is die ZCB van Ronald Lou. Die tweede een probeer om moderne tegniese oplossings en tegnologieë te gebruik in die konstruksie van gewone geboue. Een van die aanhangers van hierdie oplossing is die Japannese Kengo Kuma. In 2002, naby Beijing, het hy 'n hele huis van bamboes gebou, maar beton is in die stingels van die plant gegiet. En die laaste projek van die argitek was 'n eksperimentele huis wat op die eiland Hokkaido verskyn het. Die argitek het die chise-gebou gebou wat tradisioneel in die omgewing is. Die huis se raam was van lariks en die mure is gebore uit lae teflon, veselglas en isolasie. Laasgenoemde is 'n produk van die herwinning van plastiekbottels. As gevolg hiervan het die mure van hierdie ongewone huis nie net uitstekende klank- en hitteisolasie nie, maar laat hulle ook daglig in. Die argitek probeer die lewensreg van sy eksperiment bewys. As dit suksesvol is, sal die gebou gekloon word. Immers, Memu Meadows kan 'n goedkoop, eenvoudige en volhoubare huis wees.

Internasionale handelsentrum (Atkins, Manama, 2008). Tegniese huise sorg vir maksimum energiebesparing. 'N Winkelsentrum in Bahrein was die eerste groot gebou wat windturbines huisves. Toe twee wolkekrapers van 50 verdiepings in 2008 in gebruik geneem is, is drie turbines tussen hulle aangebring, wat die gebou 'n werklike kragstasie maak. Die hele kompleks is aan die strand geleë. Die wind waai voortdurend daar, en tussen hoë geboue is dit nog sterker. Danksy lewer die dertig sentimeter turbines per jaar 'n gigawatt-uur op. Dit laat 10% van alle energiebehoeftes van 'n hoë gebou bevredig. Hierdie idee - om turbines op woongeboue te plaas, is ook van ander argitekte gehou. 'N Paar jaar later verskyn die Strata SE1-residensiële gebou in Londen, en die wolkekrabber van die Pearl River-kantoor het in Gungzhou verskyn. Albei windturbines het deel geword van 'n algehele strategie om koolstofdioksiedvrystellings te verminder. Dit is 'n baie waardevolle strategie, so ook herwinning van afval, hergebruik van water en energiebesparende tegnologieë. Nie almal hou egter van hierdie benadering nie. Dus, in die Strata SE1-gebou, lyk die vorm van die dak soos 'n skeermes, en dit het selfs die titel gekry van een van die lelikste geboue in die land.

The Shard (Londen, Renzo Piano, 2012). Die tweede skrywer van die Pompidou-sentrum in Parys was Renzo Piano. Soos sy kollega, Norman Foster, stel hy belang in tegnologieprojekte. Nie so lank gelede nie, is die belangrikste wolkekrabber, The Shard, in Londen geopen, wat lyk soos die vorm van ander klavierprojekte - die New York-torings van die Bank of America en die New York Times. Terselfdertyd val nie net die vorm - glasrots nie, maar ook die funksionaliteit. Daar word geglo dat 'n moderne wolkekrabber 'n stad in die middel van 'n stad moet wees. Dit moet 'n selfonderhoudende kompleks wees, so ekonomies en doeltreffend as moontlik. Daarom het die Londense gebou 'n maksimum aan tegniese oplossings, miskien met die uitsondering van sonpanele en windturbines. Danksy die dubbele fasade met 'n lugkussing het die gebou termiese isolasie gekry. Met behulp van sensors word die omgevingslig gemonitor en die penetrasie van lig in die binneland verander outomaties. Reënwater word gebruik om die mikroklimaat en ander huishoudelike behoeftes te beheer. Die wolkekrabber herwin sy eie afval en voorsien homself grotendeels van elektrisiteit. En aan die voet van die gebou is daar 'n groot vervoerwisselaar. Danksy die asimmetriese vorm en die versterkte binnekern is die Shard besonder stabiel. Dit sal 'n botsing met 'n vliegtuig en byna enige natuurramp kan weerstaan. Na die gebeure op 11 September is sulke eienskappe van die wolkekrabber veral van belang. Dit is die moeite werd om te sien hoe die nuwe Wêreldhandelsentrum in New York sal reageer.

Garage-paviljoen in Gorky Park (Shigeru Ban, Moskou, 2012). Ons het al 'n huis van afval gesien, maar wat van papier? Die Japanese Shigeru Ban is op dieselfde ouderdom as Kengo Kuma. Hierdie argitek het vir homself 'n naam gemaak in die bou van papierhuise. Dit word natuurlik geïmpregneer met 'n spesiale oplossing, danksy dit nie skeur nie, nie brand nie en nie nat word nie. Die Japannese gebruik hierdie oplossing al meer as 15 jaar. Ek moet sê dat dit nie net vanweë die onbeperkte verbeelding van die meester verskyn het nie. In 1995, byvoorbeeld, na die aardbewing in Kobe, moes mense wat hul huise verloor het, in ten minste sommige wonings gevestig word. Die projek van 'n opvoubare papierhuis is dus geskep. Die lae prys van papier en die gemak van produksie sorg vir die bou van goeie tydelike strukture daaruit. En nadat hulle hul rol gespeel het, kan die huise eenvoudig herwin word. Sulke eienskappe is baie gewild op plekke waar die gevolge van natuurrampe verwyder word, sowel as vir die skepping van tydelike strukture. Een van die laaste geboue van die beroemde Japannese is in Moskou geleë. Hier in Gorky Park, in die herfs van 2012, is die Garage-paviljoen geopen. Dit bevat die middelpunt van kontemporêre kuns, waarvan die voorbeeld die gebou self is.


Kyk die video: Самые ПРОДВИНУТЫЕ Боксёрские Лапы (Augustus 2022).